| 海牙'The Hague' -1881.12.31~1883.9.12- 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 共191幅 |
永生之门
铅笔,水彩纸(有浮水印) 50.3 x 30.8 cm
海牙: 1882年11月24日
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 997, JH 267 |
悲叹之老人半身像
海牙: 1882年11月24日
欧特娄: 国立克罗-米勒博物馆
F 998, JH 269 |
戴礼帽喝咖啡的孤老头
海牙: 1882年11月的下半月
欧特娄: 国立克罗-米勒博物馆
F 976, JH 265 |
拿扫帚的年轻人
海牙: 1882年秋
海牙: 海牙公共博物馆
F 979a, JH 257 |
播种者
铅笔,墨水,水彩纸 61.3 x 39.8 cm
海牙: 1882年12月初
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 852, JH 275 |
播种者 (背景有其他播种者)
海牙: 1882年12月初
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 853, JH 274 |
运煤的男子
海牙: 1882年12月初
华盛顿: 国立美术馆
F 964, JH 273 |
饭前祷告
海牙: 1882年12月12-18日
私人收藏
F 1002, JH 281 |
戴深色帽子的女子(西恩的母亲?)
海牙: 1882年12月
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 1006, JH 295 |
戴深色帽子的女子(西恩的母亲?)
海牙: 1882年12月
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 1005, JH 292 |
戴深色帽子的女子(西恩的母亲?)
海牙: 1882年12月
Liege, Collection du Cabinet des Estampes et des Dessins de la Ville de Liege
F 1057a, JH 296 |
带白帽的西恩头像
海牙: 1882年12月
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 931, JH 29
克里斯汀·霍尼克是位32岁的女裁缝,同时也是个妓女,人们通常叫她"西恩"。她当时与凡·高同屋并给凡·高当模特,她的母亲、妹妹和女儿也给凡·高当过模特。这些画并没有脱离画女人的传统主题的窠臼：裸体、母性、家务,因此从题材上看也算不得是凡·高的创造。这样的题材曾出现于19世纪文化领域的各个方面——从文学、绘画到自然科学、社会科学、社会改革的语言等。然而,凡·高的画又并非是墨守成规的陈腐之作。它们体现凡·高对日常生活素材的大胆升华,使其带有乌托邦的理想色彩,而这往往是一种很困难的尝试。如果站在这样的高度上看问题,那么我们不仅要探讨凡·高的这些作品如何将女人和家庭生活乌托邦化,而且也要探讨他作画时如何处理一些微妙的细节。此外,还要考虑到其中所涉及的人物的身世因素,因为以西恩为模特的画像是与她的生活及她和凡·高之间的关系密切相联的。这并不是说这些画像表现了某个女人的性格,或者记录了凡·高和西恩同居生活片断。即使这些画像有着很突出的西恩的个性,但它们仍是作者构思的作物。它们即囿于当时正统的绘画语言和文化氛围,又在某种程度上表现出离经叛道的精神。而在这些画中,西恩也绝非是个无足轻重的空灵人物,全凭凡·高的画笔任意描绘的对象,凡·高理解她,理解她的贫困、她的皮肉生涯、她的辛勤劳作、她作为未婚母亲的尴尬处境,因此西恩的生活,为这些作品的创作提供了最直接的灵感。凡·高将他们的关系称为搭档关系,他写道："我的画是由我的模特和我本人共同创作的。"(L192)我们从这些作品的象征性和主题思想中随处可以找到西恩的身影,却又很难确切地将她指认出来。
例如,如何识别哪些画仅仅是以西恩为模特的画,哪些才真正画的就是她"自己"？在"施粥所"中,她扮成日常生活中的劳动妇女,是她那个性别和阶级的代表。在"悲哀"中,她是沦落风尘的女子的化身,是她自己身为女人而又难守贞操的象征。其他一些作品,像"居丧的女人"或人物表情忧郁的"母女",并没有揭示人物确切的阶级背景,而是把肖像画的直接性、圣像画的传统套数、世俗画对阶级背景的淡化这三种特点揉在了一起。凡·高让模特在他的画作中扮演多种角色——沦落风尘的女子、贫困的女裁缝、母亲、家庭主妇、红颜知己,这些角色的身份与其他各种因素一样都体现了他对妇女的看法,以及对她们那个生活天地的认识。然而在那些根据西恩的个人遭遇和他们的共同经历所作的画像中,西恩却总是保留着她自己的"本色",而她的"本色"又总是供凡·高悉心塑造的对象。于是在这些作品中我们很难严格区分西恩本人和模特。如果真要区分,便只会使作品变得肤浅,只会把人的经历作为"真实"、把文化因素作为"艺术"而割裂开来。
在这些普通的肖像画中,还有一个值得我们注意的特点,画中的女人和孩子,无论是全身像还是半身像,常常是侧面像,或者似乎在望着别处。她们躲避着看画人的目光,其效果是画面上的人物看上去既孤寂又冷漠,让看画者产生很想接近她们的感觉,或者画面上虽然暗示了人物的某种品质却又掩盖着某种隐私。如本画就具有这种特点：看画人想接近,画中人想躲避。如同正面肖像画中的人物一样,画中的西恩离看画人很近,可是她看上去却很冷淡,让人捉摸不透,完全是一副拒人于千里之外的表情。在这种画面上我们对人物的品质是有所预测的,基于这一点,我们可以认为画中的人物与我们之间有一种距离感。确实,从某种意义上说,看画人和这类画中人物的关系有点类似于嫖客和妓女的关系,因为这两种关系原本都应该是比较密切的,不料却受到感情距离和感情封闭的干扰。 |
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播种者
海牙: 1882年12月
下落不明
F 999, JH 277 |
播种者
海牙: 1882年12月
下落不明
F 1000, JH 276 |
戴着帽子的孤老头背影
海牙: 1882年12月
苏黎世: Dr. Peter Nathan
F 965, JH 298 |
穿宽松上衣拿着烟斗和扫帚的孤老头
海牙: 1882年12月
下落不明
F 996, JH 283 |
身穿宽松上衣坐着的孤老头
海牙: 1882年12月
私人收藏
F 1046, JH 282 |
戴着帽子拿着拐杖的孤老头
海牙: 1882年12月
乌德勒支: 中央博物馆
F 963, JH 297 |
戴着礼帽的男子
海牙: 1882年12月
荷兰Heino: Hannema-de Stuers基金会
F 961, JH 284 |
坐着读书的男子
海牙: 1882年12月
欧特娄: 国立克罗-米勒博物馆
F 1001, JH 278 |
| 海牙'The Hague' -1881.12.31~1883.9.12- 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 共191幅 |
