| 海牙'The Hague' -1881.12.31~1883.9.12- 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 共191幅 |
孤老头怀抱着一个婴儿
海牙: 1883年1-2月
荷兰: 私人收藏
F 981, JH 317 |
坐在一只篮子上做针线活的女子
海牙: 1883年1-2月
欧特娄: 国立克罗-米勒博物馆
F 1294, JH 321 |
拿着耙的男人
海牙: 1883年1-2月
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 979, JH 314 |
背着篮子的渔民
海牙: 1883年2月
下落不明
F 1083, JH 313 |
拿着翻过来的Collar穿夹克的渔民
海牙: 1883年2月
伦敦: Estate of F.A.C. Guépin
F 1049, JH 312 |
戴帽子的渔民坐着吸烟
海牙: 1883年2月
欧特娄: 国立克罗-米勒博物馆
F 1010, JH 306 |
戴帽子的渔民坐着吸烟
海牙: 1883年2月
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 1013, JH 305 |
戴帽子的渔民抽烟斗
海牙: 1883年2月
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 1015, JH 304 |
戴帽子的渔民头像
海牙: 1883年2月
欧特娄: 国立克罗-米勒博物馆
F 1011, JH 309 |
戴帽子的渔民头像
海牙: 1883年2月
加州帕萨迪纳: 诺顿·西蒙艺术博物馆
F 1012, JH 308 |
戴帽子的渔民头像
海牙: 1883年2月
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 1014, JH 310 |
戴帽子的渔民头像
海牙: 1883年2月
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 1017, JH 302 |
戴帽子的渔民头像
海牙: 1883年2月
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 1016, JH 304 |
一群男人和小孩在街上
海牙: 1883年3月2日
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
No F number, JH 323 |
施汤所
海牙: 1883年3月4日
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 1020a, JH 330
| 凡·高在很多类似的画中都略去了说明和背景,而主要依靠人们自身的表现力——她们的服饰和姿态,来表现作品的含义和效果。这种手法突出体现在这幅多人物的作品中,实际上霍尼克家所有的女性成员都在这幅画上露了面——西恩、她的女儿、她的妹妹和抱着婴儿的西恩的母亲。凡·高是在他新布置好的画室里创作出这幅作品,在这间新画室里他随意调整模特的姿势和光线角度,而这幅作品是在五张素描和水彩画的基础上完成的。这幅签上名的作品展示了一个神圣仪式般的场面：四个人物被安排在十字轴线上,两个小女孩一个面对施汤台,一个正在离开,而两个大人则脸朝着她们守候在两边。在跟看画者目光一致的这条轴线上,女孩子小心翼翼地捧着汤罐。两个等候的女人面带疲惫和无可奈何的神情,这从她们一动不动的侧影以及西恩在黑黢黢的施汤窗口旁低垂的头上都能看得出。在其他一些画的画面上,她们总是躲避着看画者的目光,在这幅画上她们的姿态也显出一种冷漠,反映了她们在不得不靠施舍以求活命时耻于跟救助者接触的心情。这些"黄肥皂"式的人像作品将穷困妇女的处境作为无情却又绝对真实的事实表现了出来。 |
|
爬着的婴儿
海牙: 1883年3月5日
私人收藏
F 872, JH 334 |
施汤所
海牙: 1883年3月6日
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 1020, JH 333 |
跪在摇篮前的女孩
海牙: 1883年3月11日
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 1024, JH 336
| 凡·高虽然把小孩描绘得愁眉不展,然而在西恩的婴儿身上倒是有一点乐观的色彩或者说一点高兴的样子。婴儿在1882年7月生在莱登的医院里,有了这个婴儿,凡·高才有了家的感觉、家的意识。他曾在信中提到威廉"是你们所能想像得到的最可爱、最健康、最快活、最有趣的孩子"。(L260)同时这个婴儿也是他居家生活成功的标志。凡·高更为成熟的作品不再表现婴儿的乐趣,而转向描绘传统的"圣家族"式的景象。在这幅炭笔画中,一个小女孩(玛丽娅·威廉明娜)跪在摇篮前,看画者的目光落在画面的斜线上,其效果是更突出地表现了姐姐对弟弟的手足深情。 |
|
院子的雪
海牙: 1883年3月21-28日
日内瓦: Jan Krugier画廊
F 1023, JH 343 |
|
缝衣的西恩半身像(女裁缝)
铅笔,粉彩笔,条纹纸 53 x 37.5 cm
海牙: 1883年3月31日
鹿特丹: 伯伊曼斯-凡·布宁根博物馆
F 1025, JH 346
| 西恩以"穷困的女裁缝"形象出现在凡·高的作品中,而凡·高则要通过她画出一位专心缝制一件白衣服的妇女形象。这种题材是描绘妇女日常活动的陈旧题材：中产阶级的妇女常被描绘为在绣花或刺绣其他什么花式的服饰,而贫苦的城市妇女和农妇则被表现为在缝制比较简单的衣物。但是画面上所反映的并不是女人做这一类活计时的愉快心情,而是突出了不停地劳作的疲惫。画上是个僵直、憔悴的人物侧面像,光线映出了微垂的头以及手和衣服的清晰轮廓。人物的脸颊凹陷,颈部突现着绳索似的筋,中间着重表现了人物的一双手,手上的每块骨头、每个关节、每个指甲都画得很用心,画出了辛劳和粗糙的特征。这幅肖像捕捉了西恩棱角分明的侧面形象,它并非要具体而准确地画某一个人,而是要描绘一位职业妇女,这种职业妇女的肖像通常用来表现和"赞美"社会结构中的劳动人民。在19世纪的文学作品中,作为社会劳动成员之一的妇裁缝的形象常常是个多愁善感、富有女性魅力的角色,只要读一读托马斯·胡德的《衬衫之歌》或查尔斯·狄更斯的《双城记》,就会找到例证。然而从绘画传统上看,缝衣女的背景通常是家庭,很少被画成职业妇女。凡·高的这幅肖像画实际上是把两者有效地揉合起来。凡·高以西恩的经历为依据,抹去了任何明显的家庭背景衬托,把西恩描绘成劳苦大众吃苦耐劳的典型。 |
|
| 海牙'The Hague' -1881.12.31~1883.9.12- 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 共191幅 |
