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| 纽南'Nuenen' -1883.12~1885.11.27- 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 共316幅 |
织布工面向左
铅笔,墨水,布纹纸 30.6 x 40.1 cm
纽南: 1884年2月18-23日
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 1123, JH 455
画面上几乎只有织机和织布工,所突出的重点是织布工作或者说是劳动工具,没有故事性内容或无关紧要的细节,这样的画实际上是专门表现手工业中某个行业的作品。
凡·高一心一意地要用画笔描绘布拉邦特的工匠们,他情绪乐观,对前途满怀希望。经历过海牙的失意,乡间的生活给了他安慰,因为他感受到乡间的春夏秋冬在从容交替,人们的传统性工作有条不紊。
织机不仅位置突出,而且细部详备,毫不死板,机器上每个凸出的小部件、每条曲线、每个小角都被凡·高画了出来。他非常仔细地描绘了每条横杆、每根支柱、每根轴心,表现阴影的排线和交叉排线也画得非常刚劲,这就使织机跃然纸上,呼之欲出。 |
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晚上推手推车的女人
纽南: 1884年2月
欧特娄: 国立克罗-米勒博物馆
F 1106, JH 460 |
从正面看织布工
纽南: 1884年3月
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 1116, JH 462 |
池塘和翠鸟
纽南: 1884年3月中
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 1135, JH 468 |
树篱后
纽南: 1884年3月中
布达佩斯: 国家博物馆
F 1129, JH 461 |
剪枝的白桦和女子以及羊群
铅笔,墨水,布纹纸
纽南: 1884年3月中
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 1240, JH 469 |
柳树和透过云彩照耀的阳光
纽南: 1884年3月中
芝加哥: 芝加哥艺术协会
F 1240a, JH 467 |
白杨林道和一个人
纽南: 1884年3月中
私人收藏
F 1241, JH 470 |
白杨林道和一个人
纽南: 1884年3月中
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 1239, JH 464 |
牧师住宅的花园
纽南: 1884年3月中
布达佩斯: 国家博物馆
F 1130, JH 465
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牧师住宅的花园
铅笔,墨水,布纹纸
纽南: 1884年3月中
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 1128, JH 466 |
牧师住宅的花园
纽南: 1884年3月?
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 1132, JH 463 |
沼泽地里的冷杉
棕色墨水,布纹纸 34.5 x 44 cm
纽南: 1884年4月
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 1249, JH 473 |
茅草屋
铅笔,墨水,布纹纸
纽南: 1884年4月
伦敦: 塔特陈列馆
F 1242, JH 474 |
纽南的牧师住宅
纽南: 1884年4月
多伦多: 安大略湖艺术画廊
F 1343, JH 475
右边矮房后来作为凡·高的工作室 "(渴望生活第四卷-1)
纽南的牧师住宅是幢两层楼的石头房子,粉刷得雪白,屋后一个大花园。园里有榆树、山毛样、花坛、一口池塘和三棵截梢的橡树。虽然纽南有二千六百人,但其中只有一百人是新教徒。泰奥多勒斯的教堂很小,纽南比埃顿这个繁荣的小市镇低了一级。纽南实际上只是排列在通往埃因霍温——该地区的首府——的大路两旁的一小簇房屋而且。大多数的居民,是织布工和农民,他们的茅舍星散在荒原上。他们敬畏上帝,辛勤劳动,遵循祖先的生活方式和习惯过日子。
牧师住宅的前面,大门的上方,有着黑色的铁字A”1764。大门直通大路,门内一个宽大的门厅,把房子一分为二。左边的简陋楼梯把餐室和厨房分开,楼上是卧室。文森特和弟弟科尔合住一间,在起居室的上面。早晨醒来,他能够看到太阳在父亲的教堂的纤细的塔楼之上升起,给池塘投下一片优雅的、淡淡的阴影。夕阳西下时,色调比黎明对波,他坐在窗边的椅上,望着池塘水面上的色彩,那宛如一块浓艳的油毯,慢慢地溶入暮色之中。
文森特爱他的双亲,他的双亲爱他,三人都决定无论如何要相处得友好和谐。文森特吃得多,睡得香,有时在荒原上散步。他什么也不谈,不画,亦不读书。家里的人尽量对他亲切,他对他们也是这样。那是一种自觉的关系,在开口之前,他们都先对自己说:"一定要当心!我可不想破坏这融洽的关系呀!"
融洽的关系和文森特不快的心情同时并存。他与想法不同的人相处在同一个房间里,是不可能感到舒畅的。当他的父亲说:"我想读歌德的《浮士德》。已经由坦·凯特牧师翻译出来,所以一定不会太不道德的。"文森特便光火了。
他本来只打算在家呆二个星期,但他爱布拉邦特,所以想住下去。他只希望太太平平地写生,把所看到的表达出来。他没有别的愿望,不过是想深深地生活在乡野的中心,描绘乡村生活。他要象善良的米勒老爹一样,与农人们打成一片,了解他们,描绘他们。他坚信有不少的人,他们被史到城里,困在那儿,但他们对乡村的印象没有减退,一生都在眷恋田野和农人。
他一直知道,有朝一日,他会回到布拉邦特来,永远定居下来。但是,要不是他的双亲把他留在纽南,他是不会留在那儿的。
“门要未开着,要求关着,”他对父亲说,“让我们设法彼此了解吧。”
“对,文森特,我很想那样。我看到你的画总算渐渐有点样子了,我为此感到高兴。”
“好吧,坦白地告诉我,你是否认为我们能平安相处。你要我留下吗？”
“要。”
“多久呢？”
“你想多久就多久。这儿是你的家。在我们当中有你的一席位置。”
“要是我们的想法分歧呢？”
“那就千万不要吵架。我们应该尽可能地太太平平过日子,彼此谦让。”
“不过我能弄个工作室吗？你不会要我在住房里作画的吧。”
“我已经想到了。为什么不利用花园里的那间马房呢？你可以一人独用。不会有人来打扰你的。”
马厩就在厨房右边,但无通门。那是大屋里隔出来的小间,一扇开得高高的小窗对着花园。泥地,冬季里总是湿溅满的。“在这儿生个大火炉,文森特,把房间烘干。地上再铺层木板,这样就很舒适了。你看怎么样？”文森特朝四下里看看。这小间简陋,很象荒原上农人们的茅舍。他能把它布置成一间真正的乡村工作室。
“倘若那扇窗太小,”泰奥多勒斯说,“我手头有点钱,我们能把它开得大一点。”
“不,木,这样很好。在模特儿身上的光线,恰好和我在他的茅舍里作画的光线一样。”
他们搬进一只有洞的大琵琶桶,生起旺火。墙上和屋顶上的湿气烘干,泥地烤干,便铺上木头地板。文森特搬进他的小床、一张桌子、一把椅子和一些画架。他针上他的素描,在厨房隔壁的粉墙上,草草地刷上一个“高”,定居下来成为一个荷兰的米勒。" |
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牧师住宅的花园
纽南: 1884年4月
私人收藏
F 1133, JH 485 |
沟渠
纽南: 1884年4月
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 1243, JH 472 |
织布机前的织工和其他人
墨水画
纽南: 1884年4-5月
欧特娄: 国立克罗-米勒博物馆
F 1111, JH 483
| 凡·高的书信提到了纽南纺织生产的好几个侧面:妇女为织布匠纺纱、织布作坊、新纺机。可是他的画作却没有反映过现代纺织技术,甚至没表现过规模有所扩大的家庭纺织生产。这张小幅素描里,有四个工人在操作一台很大的机器,隐约地暗示着比家庭作坊更大一点的生产规模,但是其粗略的构图让我们难以看出工人们在干什么以及这是个什么样工作地点。 |
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凡·拉帕德肖像(上半部分)
纽南: 1884年5月?
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 1297r, JH 491 |
站在织布机前的织工
纽南: 1884年5月
欧特娄: 国立克罗-米勒博物馆
F 1134, JH 481 |
| 纽南'Nuenen' -1883.9~1885.11.27- 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 共316幅 |
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