| 巴黎'Paris' -1886.3~1888.2.20- 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 共230幅 |
残缺的女性石膏像(从后面看)
Plaster Statuette of a Female Torso (rear view)
多重纸板油画 47.0 x 38.0 cm
巴黎: 1886年春
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 216a, JH 1054 |
残缺的女性石膏像(从后面看)
Plaster Statuette of a Female Torso (rear view)
布面油画 40.5 x 27.0 cm
巴黎: 1886年春
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 216g, JH 1055 |
残缺的女性石膏像
Plaster Statuette of a Female Torso
多重纸板油画 46.5 x 38.0 cm
巴黎: 1886年春
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 216b, JH 1060 |
残缺的女性石膏像
Plaster Statuette of a Female Torso
布面油画 41.0 x 32.5 cm
巴黎: 1886年春
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 216h, JH 1058 |
残缺的女性石膏像
Plaster Statuette of a Female Torso
多重纸板油画 35.0 x 27.0 cm
巴黎: 1886年春
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 216j, JH 1059 |
马石膏像
Plaster Statuette of a Horse
多重纸板油画 33.0 x 41.0 cm
巴黎: 1886年春
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 216c, JH 1082 |
残缺的女性石膏像
Plaster Statuette of a Female Torso
多重纸板油画 35.0 x 27.0 cm
巴黎: 1886年春
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 216d, JH 1071
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残缺的女性石膏像
Plaster Statuette of a Female Torso
多重纸板油画 32.5 x 24.0 cm
巴黎： 1886年春
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 216i, JH 1072 |
 
跪着的男性石膏像
Plaster Statuette of a Kneeling Man
多重纸板油画 35.0 x 27.0 cm
巴黎: 1886年春
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 216f, JH 1076 |
未完成的男性石膏像
Plaster Statuette of a Male Torso
多重纸板油画 35.0 x 27.0 cm
巴黎: 1886年春
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 216e, JH 1078 |
人体习作, 坐着的小姑娘
Nude Study of a Little Girl, Seated
布面油画 27.0 x 22.5 cm
巴黎: 1886年春
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 215, JH 1045 |
从蒙马特尔附近看巴黎
View of Paris from near Montmartre
布面油画 44.5 x 37.0 cm
巴黎: 1886年春
德国: 私人收藏
F 265, JH 1100 |
带深色毛毡帽的自画像
Self-Portrait with Dark Felt Hat
布面油画 41.5 x 32.5 cm
巴黎: 1886年春
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 208a, JH 1089
对一个到巴黎来闯世界的无名荷兰画家来说, 伦勃朗是他羡慕的榜样。这们17世纪的画家在19世纪备受崇敬, 他的肖像画被认为充分展现了人物的性格和精神面貌。凡·高最早的几幅自画像中的这一幅画面是深黄褐色, 最光亮部分在脸上, 这幅作品不管是自我欣赏之作也好, 还是向他的荷兰同胞伦勃朗表示敬意而作也罢,  似乎有一点可以肯定, 即参照了那位17世纪大画家的风格。在这幅自画像里, 凡·高穿着短上衣, 系着围巾, 帽子稍向后仰, 就刚刚抵达巴黎。除了在风格上对伦勃朗的效仿之外, 凡·高对伦勃朗的敬意还表现在另外点上。伦勃朗的许多自画像可以被看作是对各种身份的塑造和各种职业角色的想像。他将自己描绘成普通市民、绅士、花花公子、哲学家、预言家以及圣人。似乎受伦勃朗借助服饰改变形象的影响, 凡·高也在自画像里利用各种服饰装扮成许多角色;总之他的自画像或煞有介事或较为随便地多次变换装束和姿态。跟伦勃朗一样, 他在自画像中也有各种各样的身份: 中产阶级绅士、农民、画匠、伤员、外国和尚等等。凡·高将这些自画像的风格分别界定为自然主义风格、印象主义风格、点画风格、象征主义风格——当然最主要的是将其界定为现代派风格。考虑到他对自己本人形象的界定, 这样倒也顺理成章。 |
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画架前带深色毛毡帽的自画像
Self-Portrait with Dark Felt Hat at the Easel
布面油画 46.5 x 38.5 cm
巴黎: 1886年春
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 181, JH 1090
| 令人感到惊奇的是, 在巴黎期间的28幅自画像中, 只有两幅表现了作画时的凡·高, 而且它们分别是标志着他在巴黎两年生活的开始和结束。这幅是第一幅, 暗色调, 画于他刚刚抵达巴黎的时候。 |
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巴黎的屋顶
View of the Roofs of Paris
多重纸板油画 30.0 x 41.0 cm
巴黎: 1886年春
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 231, JH 1099
| 这幅画的内容是从蒙马特丘陵的一角眺望巴黎景色。在这幅画中, 凡·高使用色彩的并置法代替明暗阴影。这种构造画面的手法, 似乎是从印象派学来的, 但色调尚未脱离由补色混合的灰色调, 不过却出现了以往所未有的轻快笔触与明朗的律动感, 非常吸引人。(世界名画与巨匠) |
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豹纹蝶
Fritillaries
布面油画 38.0 x 55.0 cm
巴黎: 1886年春
下落不明
F 214, JH 1092 |
一只瓶子, 两只玻璃杯, 奶酪和面包
Still Life with a Bottle, Two Glasses, Cheese and Bread
布面油画 37.5 x 46.0 cm
巴黎: 1886年春
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 253, JH 1121 |
玻璃花瓶里的菟葵
Glass with Hellebores
嵌板布面油画 31.0 x 22.5 cm
巴黎: 1886年春
下落不明
F 199, JH 1091 |
蒙马特尔的小坡路
Sloping Path in Montmartre
多重板纸板油画 22.0 x 16.0 cm
巴黎: 1886年春
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 232, JH 1113 |
小手鼓和紫罗兰
Tambourine with Pansies
布面油画 46.0 x 55.5 cm
巴黎: 1886年春
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 244, JH 1093
| 凡·高在"铃鼓咖啡馆"的活动很可能是受到过劳特累克的鼓励, 劳特累克曾给咖啡馆画过一幅长筒铃鼓图。但也很可能是由于凡·高与塞加托里有同居关系; 对于这幅画之类的作品有各种各样的说法, 有人说那是求爱的花束, 有人说那是换饭吃的画作, 也有人说那是打算卖的作品。 |
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| 巴黎'Paris' -1886.3~1888.2.20- 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 共230幅 |
