| 阿尔'Arles' -1888.2.21~1889.5.3- 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 共189幅 |
房子后面的花园
Garden Behind a House
布面油画 63.5 x 52.5 cm
阿尔: 1888年8月
苏黎世: 苏黎世美术馆
F 578, JH 1538 |
一双鞋
A Pair of Shoes
布面油画 44.0 x 53.0 cm
阿尔: 1888年8月
纽约: 大都会艺术博物馆
F 461, JH 1569
| 画家就这样把生命贯注在一双无生命的物体之中。在我看来，静物画是一个过时的和有局限性的术语，过于严格地自题材的性质……随着对艺术的更深理解，"那仅仅是静物"的这种轻视说法应该被逐渐淘汰。(布雷默) |
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佩兴斯·埃斯克利耶肖像, 普罗旺斯的牧羊人
Portrait of Patience Esclier, Shepherd in Provence
布面油画 64.0 x 54.0 cm
阿尔: 1888年8月
Pasadena(加利福尼亚): 诺顿·西蒙艺术博物馆
F 443, JH 1548
| 虽然凡·高对阿尔及其乡间环境兴致很高,可是相对说来,他对当地的历史和文化却相当冷淡。在他眼里,建于中世纪的圣特罗菲姆教堂看上去"令人感到极其难受、极其可怕,就像中国式的噩梦"(L470),反映民族文化的阿尔拉顿博物馆是"让人感到恐怖的骗人的东西",(L464)对普罗旺斯的文化复兴运动也只表现了昙花一现的兴趣。他所关心的是另一种现代生活气息。正如他想让城市观众从1885年的"食土豆者"中领略农民生活的现实情况一样,1888年他为巴黎的观众描绘了阿尔人的形象。阿尔的现代气息有别于巴黎的现代气息,因此他笔下的那些人物也跟巴黎人大不相同,他甚至暗示放牛老汉佩兴斯·埃斯卡利耶的肖像画可以和图卢兹-洛特累克的"化妆粉"配对,该画中是一位身着无袖衬衫正在梳妆打扮的年轻女子,凡·高也承认这是"很古怪的搭配"。(L520)凡·高的这种搭配的怪念头反映了他乌托邦式的文化组合: 城市文化加乡村文化、性文化加纯朴文化,再加上现代文化气重击声。由于普罗旺斯人的这些别具一格的画像是准备拿到巴黎去展示的,也就等于一个社会群体去见另一个社会群体,所以阿尔人的这些肖像画便构成了一个乌托邦式的另一种现代型画廊。 |
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佩兴斯·埃斯克利耶肖像
Portrait of Patience Escalier
布面油画 69.0 x 56.0 cm
阿尔: 1888年8月
Stavros S. Niarchos 收藏
F 444, JH 1563
| 凡·高将农民模特——放牛老汉佩兴斯·埃斯卡利耶描绘为"一种'手不离锄头的人'"(L520)这效仿的是米勒1860到1862年的绘画风格。埃斯卡利耶在两张肖像中都是以饱经风霜的老农的形象出现的,他身穿蓝色罩衫,头戴草帽,因劳作而变得粗糙的双手祈祷似地叠放在牧牛杖上,手的位置在画面中央,画面的背景是热烈的桔黄色。这幅作品颇具圣像意味,凡·高的画将埃斯卡利耶一生经历所留下的标记做了神圣化的处理。火红色的袖口和围巾格外醒目地衬托出那双祈祷似的手,红色的笔痕突出了凹隐的眼睛和布满皱纹的皮肤,微侧的头显得严肃而专注,向上望的目光里甚至带着哀求的神情。那根牧牛杖可以说是模仿了米勒的锄头,却又是很不相同的一种支撑工具。米勒笔下农民的锄头象征着毫无成效的劳动,而这根牧牛杖却表现了颇有含义的休息,拿锄头的农民显得疲惫不堪,拄牧牛杖的农民面带着虔敬的表情。实际上,米勒表现的是农民的绝望,而凡·高表现的是饱经岁月的风霜之后的温良和尊严。 |
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插着夹竹桃的意大利花瓶
Still Life: Vase with Oleanders and Books
布画油画 60.3 x 73.6 cm
阿尔: 1888年8月
纽约: 大都会艺术博物馆
F 593, JH 1566
| 画中叶子和花朵在笔触及色彩上形成对比，而暖色调的背景和桌面衬托出夹竹桃和花瓶。凡·高喜爱自然，图中夹竹桃展现强烈的生命力，与桌上的左拉名著《生之喜悦》在意韵上相互呼应。 |
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吉普赛大蓬车露营
Encampment of Gypsies with Caravans
布面油画 45.0 x 51.0 cm
阿尔: 1888年8月
巴黎: 奥赛博物馆
F 445, JH 1554
| 凡·高的动荡生活,似乎与吉卜赛人的生活习惯有某种相似之处,而其艺术上的反叛性格也在这幅大篷车队的作品中得到象征性的暗示。 |
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阿尔餐厅内部
Interior of the Restaurant Carrel in Arles
布面油画 54.0 x 64.5 cm
阿尔: 1888年8月
James Roundell 收藏 (1996.4.30克里斯蒂拍卖行)
F 549, JH 1572 |
阿尔餐厅内部
Interior of a Restaurant in Arles
布面油画 65.5 x 81.0 cm
阿尔: 1888年8月
苏黎世: V. Margutti and Neuchãtel, H. Vauche r收藏
F 549a, JH 1573 |
两棵蓟
Two Thistles
布面油画 55.0 x 45.0 cm
阿尔: 1888年8月
美国: 私人收藏 (1987.3.31伦敦索斯比拍卖行)
F 447a, JH 1551 |
十二朵向日葵
Still Life: Vase with Twelve Sunflowers
布面油画 91.0 x 72.0 cm
阿尔: 1888年8月
慕尼黑: Bayerische Staatsgemäldesammlungen, Neue Pinakothek
F 456, JH 1561
| "我现在正以马赛人吃蒸鱼的热情拼命画画——当你听到我画的是一些高贵的向日葵的时候，会不会感到惊讶呢？"(凡·高) |
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花瓶里的三朵向日葵
Three sunflowers in a Vase
布面油画 73.0 x 58.0 cm
阿尔: 1888年8月
美国: 私人收藏
F 453, JH 1559 |
花瓶里的夹竹桃
Still Life: Vase with Oleanders
布面油画 56.0 x 36.0 cm
阿尔: 1888年8月
1994年失窃，现下落不明
F 594, JH 1567 |
花瓶里的五朵向日葵
Still Life: Vase with Five Sunflowers
布面油画 98.0 x 69.0 cm
阿尔: 1888年8月
二战时毁于火灾
F 459, JH 1560
1888年8月文森特·凡·高开始描绘向日葵。在保罗·高更到达阿尔之前,凡·高开始构思向日葵系列作品。在给埃米尔·伯纳德的信中他写到"我在用半打向日葵装饰我的工作室时想到,这未经粉饰的铬黄燃烧在蓝色的背景之上,从孔雀绿到品蓝。(B15)。
文森特最终于计划在他和高更作为工作室的黄房子里开始画12朵向日葵的工作。"我想为墙壁搞点装饰,只用向日葵……好,如果我完成了计划,那将做为墙的表面。所有的东西将因此成为蓝与黄的交响乐。我每天从日出开始工作,因为那些花会很快凋零,哪怕中间有一朵打蔫都很麻烦"(L526)。不巧,文森特竞争不过多变的季节,在1888年的8月,他仅完成了四朵向日葵,包括这幅作品。
毫无疑问地,研究凡·高这项工作的最有价值的资源就是他给提奥的信。用他典型的详尽和精确的描述习惯,凡·高描述了这次创作的开始三幅画："我画了三次,第一次,三朵大向日葵在一只绿花瓶里,明亮的背景(15')(A);第二次,三朵,一朵枯萎并掉了叶子,另一朵是蓓蕾,背景是品蓝(25')(B);最后一幅是明亮的,我希望,开始创作第四幅。这第四幅有14朵花,黄色背景。"(D)
这幅有五朵向日葵的静物画是值得注意的作品。它的遗失是个悲剧。 |
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十四条向日葵
Still Life: Vase with Fourteen Sunflowers
布面油画 93.0 x 73.0 cm
阿尔: 1888年8月
伦敦: 国立画廊
F 454, JH 1562
这些简单地插在花瓶里的向日葵,呈现出令人心弦震荡的灿烂辉煌。凡·高以重涂的笔触施色,好似雕塑般在浮雕上拍上一块黏土。黄色和棕色调的色彩以及技法都表现出充满希望和阳光的美丽世界。然而在画此作的同时,画家死命想抓住的这个世界还是缓慢却无情地溜走了。或许这画的表面反映了他悲剧性的短促一生接近终结时期的心理状态。他是个热爱自然并能从简单的事物看到纯粹之美的画家,他说他宁可画从窗户向外看到的树影而不想像中的幻像。
"作为一个因不平等和社会罪恶而发疯的失败的'传教士'，凡·高是19世纪写实主义的替罪羊之一；而他称为'可怕的清醒'的心境的调子是那么高，直到现在，所有人都能听到它，这说明了为什么1888年画的《向日葵》今天仍是美术史上最受欢迎的一幅静物画，一幅以植物为题的《蒙娜丽沙》"(休斯) |
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运煤船
Coal Barges
布面油画 71.0 x 95.0 cm
阿尔: 1888年8月
安纳波利斯(美国马里兰州首府): Carleton Mitchell 收藏
F 437, JH 1570 |
运煤船
Coal Barges
布面油画 54.0 x 65.0 cm
阿尔 A1888年8月
马德里: Museo Thyssen-Bornemisza
F 438, JH 1571 |
  
码头上从运沙船上卸货的男人
Quay with Men Unloading Sand Ba
布面油画 55.1 x 66.2 cm
阿尔: 1888年8月
埃森(德): 福克旺博物馆
F 449, JH 1558 |
阿尔公共花园的小路
A Lane in the Public Garden at Arles
布面油画 73.0 x 92.0 cm
阿尔: 1888年9月
欧特娄: 国立克罗-米勒博物馆
F 470, JH 1582 |
绿色的葡萄园
The Green Vineyard
布面油画 72.0 x 92.0 cm
阿尔: 1888年9月
欧特娄: 国立克罗-米勒博物馆
F 475, JH 1595 |
公园的垂柳: 诗人的花园 I
Public Park with Weeping Willow: The Poet's Garden I
布面油画 73.0 x 92.0 cm
阿尔: 1888年9月
芝加哥: 芝加哥艺术协会
F 468, JH 1578 |
| 阿尔'Arles' -1888.2.21~1889.5.3- 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 共189幅 |
