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2006-09-01 2:12 PM
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| 圣-雷米'Saint-Rémy'-1889.5.3~1890.5.16- 1 2 3 4 5 6 7 8 共144幅 |
橄榄树丛
Olive Grove
布面油画 73.0 x 93.0 cm
圣-雷米: 1889年6月
堪萨斯城: : Nelson-Atkins美术馆
F 715, JH 1759
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Eygalieres附近Haute Galline有柏树的田野
Wheat Field with Cypresses at the Haute Galline Near Eygalieres
布面油画 73.0 x 93.5 cm
圣-雷米: 1889年6月末
纽约: 大都会艺术博物馆
F 717, JH 1756
在圣-雷米时期的凡·高, 将创作的重心移到形体的表现上。本幅画没有鲜明色彩的对比, 取而代之的是曲线所构成的扭动形体。
"我脑子里老是想着丝柏, 它具有类似埃及的方尖形石碑的线条与比例的美, 它的绿色具有崇高的性质。这是阳光灿烂的风景中的一块黑斑, 但这是充满意蕴的黑斑, 是我所能想象的最难正确落笔的东西。"(凡·高) |
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橄榄树丛
Olive Grove
布面油画 72.0 x 92.0 cm
圣-雷米: 1889年6月中
欧特娄: 国立克罗-米勒博物馆
F 585, JH 1758 |
月升夜景
Evening Landscape with Rising Moon
布面油画 72.0 x 92.5 cm
圣-雷米: 1889年7月初
欧特娄: 国立克罗-米勒博物馆
F 735, JH 1761 |
树和常青藤
Tree Trunks with Ivy
布面油画 73.0 x 92.5 cm
圣-雷米: 1889年7月
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 746, JH 1762 |
圣-雷米的山和隐蔽的村舍
Mountains at Saint-Rémy with Dark Cottage
布面油画 71.8 x 90.8 cm
圣-雷米: 1889年7月
纽约: 所罗门·R·古根海姆基金会, Justin K. Thannhauser收藏
F 622, JH 1766
1889年5月8日凡·高住进阿尔东北20公里处的圣-雷米疗养院。在这里, 短期内他曾恢复健康, 但7月的时候再度发作。这幅画是他在发作之前, 于意识清醒的情况下画的。到了9月, 寄出这幅画时, 他说:"这幅画也许会被山不像山, 轮廓画得那么粗大, 好像手指一样……不过, 只要线条生动, 仍然不失为一幅好画。"(607信)有力的笔触好像自大地中涌现出来, 形成一连串的弯曲, 这种画法, 可以说是北斋学自中国国画的画法。
扭曲、崩颓、上卷、翻滚般的笔触或成群或纠缠, 显示凡·高内心的苦闷已与宇宙生长的矛盾化成一体, 无数短促的流动线条可以感觉出画家晚年所受东方版画的影响。(世界名画与巨匠) |
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采石场的入口
Entrance to a Quarry
布面油画 60.0 x 73.5 cm
圣-雷米: 1889年7月中
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 744, JH 1802 |
灌木丛和常青藤
Undergrowth with Ivy
布面油画 49.0 x 65.0 cm
圣-雷米: 1889年7月
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 745, JH 1764 |
树和常青藤
Tree Trunks with Ivy
布面油画 45.0 x 60.0 cm
圣-雷米: 1889年夏
欧特娄: 国立克罗-米勒博物馆
F 747, JH 1763 |
有犁田者的田野
Enclosed Fields with Ploughman
布面油画 49.0 x 62.0 cm
圣-雷米: 1889年8月末
美国: 私人收藏 (1970.2.25纽约索斯比拍卖行)
F 625, JH 1768 |
橄榄树
Olive trees
布面油画 53.5 x 64.5 cm
圣-雷米: 1889年9月
苏黎世: 私人收藏
F 711, JH 1791 |
日出时有收割者的麦田
Wheat Fields with Reaper at Sunrise
布面油画 73.0 x 92.0 cm
圣-雷米: 1889年9月初
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 618, JH 1773
| 图中横贯的山脉与村落为中景, 分隔下方大片麦田和上方的天空。麦田的黄色与地平线上的冷色调相调合。波动的麦田和静谧的山脉之间产生对比, 而收割人的姿态与山势走向相呼应, 并与麦田左侧的草束连成一气。 |
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自画像
Self-Portrait
布面油画 57.0 x 43.5 cm
圣-雷米: 1889年8月末
华盛顿: 国立艺术画廊
F 626, JH 1770
"这是我能够起床活动后的第一天画的。当时我又瘦弱又苍白, 样子像个鬼。"(凡·高)
人们一直认为凡·高的几次精神失常与其家中的一些事情有关——提奥的订婚和结婚, 弟媳约翰娜的怀孕, 这些事可能在凡·高的心中引发了难以排解的恐惧和怅然若失的沮丧, 他害怕会被抛在一边。然而, 1889年初夏那次发病也许同样表明, 他心中怀有难以忍受的职业上的焦虑和忌妒, 因为它凑巧发生在高更及其朋友们所组织沃尔皮尼咖啡馆画展开幕之时, 这个展览是为参加巴黎世界博览会作准备的。凡·高本来希望能在沃尔皮尼咖啡馆画展上展出自己的作品, 可是由于提奥决定不参展, 所以那个展览会上便没有凡·高的作品。在圣-雷米住院时, 凡·高创作了几幅隐喻性的自画像, 这些自画像通过模仿其他画家的一些作品来反映自己的心态。
   
例如他分别模仿了伦勃朗的"穷人的复活"(F677)、德拉克洛瓦的"善良的撒马利亚人"(f633)和"圣母玛利亚将耶稣的尸体抱在膝上"(F630)以及居斯塔夫·多雷的"囚徒放风"(F669), 在这些仿作中, 凡·高将自己画成囚徒、精疲力竭者、受安慰或重新活过来的濒死的。不过, 在圣-雷米的那几幅自画像中, 有两幅是生病六个星期出院后立即创作的, 这两幅并没有什么隐喻的意义, 凡·高在这两幅作品中又恢复了画家和中产阶级成员的角色, 重新表现了自己绘画能力。
凡·高在书信里同时提起过这两幅自画像。在给提奥的信中, 他写道: "其中一幅是我能够起床活动后的第一天画的。当时我又瘦又苍白, 个鬼。"提到另一幅时, 他写道: "现在我的样子看起来比从前(在巴黎时)了, 甚至比那时还健康。"(L604)在本幅作品中, 画家那苍白、棱角外凸的面孔被青紫色的背景衬托得格外显眼。这是第四张, 也是最后一张把自己直接表现为画家的肖像, 在这幅作品里, 凡·高穿着深蓝色画室罩衫, 手拿着调色板和画笔, 仿佛在声明他已经又开始作画了。画面中央的桔红色胡子、紧锁的眉和紧闭的嘴顽强地宣示着自己坚定不移的风度, 同时也再一次表现了画家的气质。不管他觉得这幅作品多么像"鬼", 它跟1888年初在巴黎画的那幅"画架前的自画像"中毫无表情的"死"幽灵完全不同, 这里所展现的是一个刚烈、坚强的幽灵似的人物。这幅画家宣告自己"又回来了"的作品落到了荷兰画家兼评论家J.J.伊萨克逊的手上, 也算是遇到了知音, 因为伊萨克逊是第一位正式写文章评论凡·高在画坛上重要地位的人。 |
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自画像
Self-Portrait
布面油画 51.0 x 45.0 cm
圣-雷米: 1889年9月
奥斯陆(挪威首都): 国立艺术画廊
F 528, JH 1780 |
Trabuc夫人肖像
Portrait of Madame Trabuc
嵌板布面油画 64.0 x 49.0 cm
圣-雷米: 1889年9月
圣彼得堡: The State Hermitage Museum
F 631, JH 1777 |
自画像
Self-Portrait
布面油画 65.0 x 54.0 cm
圣-雷米: 1889年9月
巴黎: 奥赛美术馆
F 627, JH 1772
凡·高把第二幅自画像(即本幅)看作自己神志正常的标志。"我希望你能看出我面孔比过去平静得多了, 尽管在我自己看来我的神色比以前茫然呆滞了些。我带有另外一幅, 那是我在病中试着画的, 不过我觉得你会更喜欢这一幅, 我在创作这幅画时有意画得简约质朴些。等你见到老毕沙罗时, 把这幅画给他看看。"(L607)
与凡·高自己看法正相反, 这面孔绝非平静, 表情也绝非茫然呆滞;更准确地说应该是坚定、专注、决不退缩。作者用旋动的冰蓝色笔触描绘出似乎在颤动的背景, 背景衬托出身着中产阶级上衣和坎肩、留着桔红色头发和胡须的画面主公, 同时画家的面孔又出现了我们所熟悉的气质性光彩。凡·高这幅作品的目的即是暗示自己要恢复信心。他让提奥把这幅毕沙罗看, 这表明他急切地想离开医院, 想回到画家群体的环境中去。在同一封信中, 他还写道: "一个人毕竟不应该仅仅作画, 他还必须跟人见面, 必须不时地调整自己的情绪, 并且通过与别人的接触给自己补充思想内容。"凡·高把这幅作品看作自己身心复原和可以重新作画的标志, 因此当他回到北方时, 便从提奥那里将它取走, 把它带到了奥弗。
这幅作品感动了奥弗的加歇医生, 他想要一幅摹绘品。然而凡·高并没有留的摹绘品, 不过也许是为了让这位恩人高兴, 他采用这幅作品的色调和笔法风格, 为医生画了一幅肖像。
凡·高的自画像所表现的是现代画家的气质与抱负, 是从画家的立场上追求的乌托邦式的理想境界。
背景使用灰蓝色的连续曲线, 产生如旋涡般的效果。木然的神情与变动的背景形成对比。而他的眼神, 就如安东尼阿得所说的, "能把一个人穿透"一般。 |
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圣-保罗医院服务员Trabuc
Portrait of Trabuc, an Attendant at saint-Paul Hospital
布面油画 61.0 x 46.0 cm
圣-雷米: 1889年9月
索洛图恩(瑞士): 索洛图恩艺术博物馆, Dübi-Müller 基金会
F 629, JH 1774 |
年轻农民的肖像
Portrait of a Young Peasant
布面油画 61.0 x 50.0 cm
圣-雷米: 1889年9月
罗马: 国立现代艺术画廊
F 531, JH 1779
| 我把一幅农民的肖像画在收获的季节里, 在南方的炎热的气候里；强烈的桔黄色的阴影闪亮得犹如火红的铁, 因此我在阴影里使用了古金的明亮的色调。(凡·高) |
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自画像
Self-Portrait
布面油画 40.0 x 31.0 cm
圣-雷米: 1889年9月
Bolligen(瑞士): J. Körfer 收藏
F 525, JH 1665
| 我希望你能看出我的面孔比过去平静得多了, 尽管在我自己看来我的神色比以前呆滞了些。我带有另外一幅, 那是我在病中试着画的, 不过我觉得你会更喜欢这幅, 我在创作这幅时有意画得简朴些。(凡·高) |
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天使的半身像(伦博朗摹作)
Half-Figure of an Angel (atfer Rembrandt)
布面油画 54.0 x 64.0 cm
圣-雷米: 1889年9月
下落不明
F 624, JH 1778 |
| 圣-雷米'Saint-Rémy'-1889.5.3~1890.5.16- 1 2 3 4 5 6 7 8 共144幅 |
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