| 肖像画 1 2 3 |
戴帽子的男子
Young Man with a Cap
布面油画 47.5 x 39.0 cm
阿尔: 1888年12月
私人收藏
F 536, JH 1648 |
吸烟的人
The Smoker
布面油画 62.0 x 47.0 cm
阿尔: 1888年12月
Merion Station(宾夕法尼亚): 巴恩斯基金会
F 534, JH 1651 |
费利克斯·雷伊医生
Portrait of Doctor Félix Rey
布面油画 64.0 x 53.0 cm
阿尔: 1889年1月
莫斯科: 普希金博物馆
F 500, JH 1659 |
圣-保罗医院的病人
Portrait of a Patient in saint-Paul Hospital
布面油画 32.5 x 23.5 cm
圣-雷米: 1889年10月
阿姆斯特丹: 国立凡·高博物馆
F 703, JH 1832 |
Trabuc夫人肖像
Portrait of Madame Trabuc
嵌板布面油画 64.0 x 49.0 cm
圣-雷米: 1889年9月
圣彼得堡: The State Hermitage Museum
F 631, JH 1777 |
圣-保罗医院服务员Trabuc
Portrait of Trabuc, an Attendant at saint-Paul Hospital
布面油画 61.0 x 46.0 cm
圣-雷米: 1889年9月
索洛图恩(瑞士): 索洛图恩艺术博物馆, Dübi-Müller 基金会
F 629, JH 1774 |
年轻农民的肖像
Portrait of a Young Peasant
布面油画 61.0 x 50.0 cm
圣-雷米: 1889年9月
罗马: 国立现代艺术画廊
F 531, JH 1779
| 我把一幅农民的肖像画在收获的季节里，在南方的炎热的气候里；强烈的桔黄色的阴影闪亮得犹如火红的铁,因此我在阴影里使用了古金的明亮的色调。(凡·高) |
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阿尔的妇女 (吉努太太)
L'Arlésinenne (Madame Ginoux)
布面油画 65.0 x 49.0 cm
圣-雷米: 1890年2月
欧特娄: 国立克罗-米勒博物馆
F 541, JH 1893 |
阿尔的妇女 (吉努太太)
L'Arlésinenne (Madame Ginoux)
布面油画 60.0 x 50.0 cm
圣-雷米: 1890年2月
罗马: 国立现代艺术博物馆
F 540, JH 1892 |
阿尔的妇女 (吉努太太)
L'Arlésinenne (Madame Ginoux)
布面油画 65.0 x 54.0 cm
圣-雷米: 1890年2月
圣保罗: 圣保罗艺术博物馆
F 542, JH 1894
凡·高在圣-雷米创作了另一个系列的阿尔人肖像画, 其中的人物形象参考了高更留在阿尔的一幅以吉努太太为模特的作品。画中女人的脸转到了正面,她在画面上的位置也更靠前了一些。这位女子面带微笑对着看画人,神情并不恍惚,显得令人更容易接近,但是与前面的几幅肖像画比较,这幅画的气氛却更静谧、更严肃。这个人物的轮廓线不再那么活跃,烘托出人物的东西也不再那么显眼。这是经过润色加工的人物形象,因为画中人看上去很庄重。"我在尝试不同于巴黎人的另一种表现方式。"凡·高在给威尔的信中曾对此评论道(W20),似乎要竭力在画中避开任何一点世俗气。人物的背景是较深的粉红色。 |
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阿尔的妇女(吉努太太)
L'Arlésinenne (Madame Ginoux)
布面油画 66.0 x 54.0 cm
圣-雷米: 1890年2月
纽约: Ruth Bakwin博士收藏
F 543, JH 1895
还有一幅翻画的作品将人物带有地方色彩的黑色服装换成了轻便的套装,使人物与点缀着花杂的画面背景一起营造出更浓的家庭生活气氛。她面前的书合着,整齐地摞在一起,而且正面对着看画人。这两本书不再是没有书名的法国小说,而是维多利亚时代的作品——狄更斯的《圣诞颂歌》和哈丽雅特·比彻·斯托的《汤姆叔叔的小屋》,是两部内容涉及奴隶制、苦难、懦弱、家庭的有道德寓意的小说。凡·高尤其欣赏比彻·斯托的这部作品,这本书是19世纪中叶英文小说中最受读者喜爱的一本。凡·高在给威尔的信中解释自己欣赏《汤姆叔叔的小屋》的原因时说:因为它是"一位女子一边为孩子们做菜汤,一边写作而完成的作品……"(W11)虽然凡·高笔下的这位阿尔妇女不是厨房里的妇女角色,但是在这几幅作品中她已经避开了法国新潮的社会生活。画面上原先那种文学幻想和人物的举止特征消失了,作品表现出更浓的家庭生活气息和母性内涵,也就是说作品把女主人公又放回了维多利亚时代的家庭生活的范围中。
人们也许会说这样问题就解决了,凡·高的时代女性的肖像画至少暂时摒弃了世俗气,将女人放在了更有母性特征的位置上。然而这种摒弃或者说退避以及这种描绘人物的方式也使问题变得富于戏剧性了,因为作画时没有模特,凡·高后来所画的同一角色的五幅作品所表现的只能是具有母性特征的阿尔人,而不是摇摇篮的母亲。这个具有母性特征的阿尔妇女形象还出现在给威尔的一封信里,旁边有一幅凭记忆勾画出的皮维·德·沙瓦纳的寓言画"在艺术和大自然的氛围中"。凡·高认为"在艺术和大自然的氛围中"极为简洁地表现了全部的博爱精神和整个自然。同"在艺术和大自然的氛围中"一样,阿尔女子的肖像画也具有乌托邦色彩,那女人像是位富足的慈善女神,冲着安乐的家园微笑着。 |
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阿尔的少女
The Little Arlésienne
布面油画 51.0 x 49.0 cm
奥弗: 1890年6月
欧特娄: 国立克罗-米勒博物馆
F 518, JH 2056
| 『这幅画是1888年夏天, 和农夫埃斯克利耶、邮差鲁林等肖像同时期所画的作品。虽然凡·高也画风景与静物, 但画人物是他内心的渴望。到达阿尔后, 他一面等待健康的恢复, 一面兼作徒步运动, 而多半时间都在户外写生。对于这位少女的肖像画, 他在521信中说:"有一天, 我看到一位淑静美丽的少女。她有奶油咖啡般的皮肤, 如果我记得不错的话, 她有灰色的头发, 灰色的眼睛, 穿着粉红色的印度更纱布所作的束腰紧身衣服, 有一对匀称、结实的小小的乳房。"也许是一位农家妇女吧! 这一幅画单纯明快的色面搭配同轮廓线一起, 把这位清秀与野趣, 表现无遗。』(世界名画与巨匠) |
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阿德琳·拉武肖像
Portrait of Adeline Ravoux
布面油画 52.0 x 52.0 cm
奥弗: 1890年6月
克利夫兰: 克利夫兰艺术博物馆
F 786, JH 2036 |
阿德琳·拉武肖像
Portrait of Adeline Ravoux
布面油画 67.0 x 55.0 cm
奥弗: 1890年6月
瑞士: 私人收藏
F 768, JH 2035 |
阿德琳·拉武肖像
Portrait of Adeline Ravoux
布面油画 73.7 x 54.7 cm
奥弗: 1890年6月
私人收藏 1988.5.11纽约克里斯蒂拍卖行
F 769, JH 2037 |
加歇医生肖像
Portrait of Doctor Gacher
布面油画 68.0 x 57.0 cm
奥弗: 1890年6月
巴黎: 奥赛美术馆
F 754, JH 2014
加歇医生生于1828年， 死于1909年， 是一位精神科医生， 与许多印象派画家有交情， 他自己也作画， 并收集许多美术品， 尤其是印象派作品。凡·高在信中记述他们初次见面的情形， 说他给人一种与众不同的印象。以加歇医生为模特儿的肖像画， 有油画两张， 版画一张。关于这一幅， 凡·高认为与他在圣-雷米时期所画的自画像同调， 而弯曲螺旋式的线条， 则与阿尔时期的肖像画中单纯化色面可视为一体， 正可以表明加歇医生沉郁、心烦的情绪。背景、笔触方向、色彩的装饰与转调等等一切形体的要素， 都凝聚其间， 因而这张画成为控优越的肖像画之一。
凡·高离开圣-雷米后，移居巴黎以北的一座小镇，瓦兹河上的奥弗，由加歇医生监护。加歇医生既是画家毕沙罗和塞尚的朋友，本人还是一位热衷绘画的业余艺术家，因此可谓是病人的理想伙伴。他相信，工作能够平抚凡·高剧烈的情绪波动，因此千方百计地鼓励凡·高绘画。凡·高为他画像的决定进一步加深了他们日益增进的友谊。凡·高在一个月内画了两幅加歇医生的，本幅是第一幅。第二幅与第一幅构图相同，不同之处是在桌上的毛地黄茎旁增添了两本书。凡·高以蓝色为主调，但是各种蓝色互不相同，色调分明。中间背景，色彩坚实，上纵的笔触产生了一种令人不安甚至近乎忧郁症似的动感。
在这幅作品中，人物姿态安详，削瘦的身体用肘臂支撑着，以保持完全平衡。但是，透过笔触、构图以及人物四周的空间，画家紧张而悲哀的心情一目了然。它预示画家即将感受到更加深重的痛苦。
图中左下方的红桌在深蓝色为主的画面中显得相当突兀。加歇医生忧郁的深思表情，与画中的蓝色调相呼应。
凡·高在给提奥的信中写道:"他在几年前不幸丧妻。但他是一位名符其实的医生。他的职业和信仰激励着他。我们已经成为好朋友……我正在为他画像，他头戴一顶白帽，色彩极淡、极亮，手呈肉色，身穿蓝色大衣，背景呈钴蓝色，他的身体倚靠着一张红桌子。"
 这张示意图再现了这幅肖像的基本构图。人物沿对角线呈倾斜姿势，从画布左上角至右下角贯穿整个画面。画中色彩的配置也许是传达出深思情感的最重要的因素。医生的外衣是蓝色与黑色的混合，而在有些地方还可看见乳白色的画布底色，红色桌面加深了画面的对比。 |
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加歇医生肖像
Portrait of Doctor Gacher
布面油画 67.0 x 56.0 cm
奥弗: 1890年6月
私人收藏 (1990.5.15纽约克里斯蒂拍卖行)
F 753, JH 2007
| 凡·高也许是为新时代妇女的肖像画找到了一个"自然的"解决办法，但是却没有解决男性的内心矛盾。在几幅阿尔男人的肖像画中，男人的表情明显地带着疑虑和紧张，在这幅作品里，人物所表现的是满怀惆怅。这位中产阶级的医生和现代艺术品收藏家，像是一位忧郁症患者，脸上的表情是凡·高所称的那种"我们这个时代的肝肠寸断的表情"(L643)。但是在概念和构图上，这幅作品几乎可以说是"阿尔女子"的姊妹篇。加歇神情哀伤地坐在那里，面对着两本内容涉及女人、艺术和性的小说——那是龚古尔兄弟的小说《马内特·萨洛蒙》和《翟米尼·拉赛特》——现代小说记者的角色由吉努太太换成了加歇医生。俯身于法国小说的加歇医生象征着社会新潮带来的问题和失望，而那位阿尔女人却对着维多利亚时代的文学作品若有所思地面露微笑，完全是个热心肠、乐于助人的角色。 |
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