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灵感来自凡高
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2008-02-05 12:26 PM
自画像
1
2
3 自画像之素描部分
带帽子的自画像
黑粉笔 20.0 x 11.0 cm
巴黎: 1886年春
阿姆斯特丹:
国立凡·高博物馆
带帽子的自画像
黑粉笔 20.0 x 11.0 cm
巴黎: 1886年春
阿姆斯特丹:
国立凡·高博物馆
自画像
铅笔 19.0 x 21.0 cm
巴黎: 1886年秋
阿姆斯特丹:
国立凡·高博物馆
两个自像画和几处局部
铅笔和钢笔 31.5 x 24.5 cm
巴黎: 1886年秋
阿姆斯特丹:
国立凡·高博物馆
从五官的表现风格上看，凡·高在巴黎所画的自画像似乎明显没脱离相术模式。他在那段时间的自画像素描如今只有两幅留存下来，其中的这幅很清楚地反映了作者对相术的悉心研究，并且我们可以从中看出作者有意用现代绘画语言来处理相貌的中心——额头、眉毛、眼睛等。在这张素描中，面孔出现了三次: 右上角的那张面孔，简约到只画了部分五官，意在突出带唇髭的嘴和眼睛;在右下方，以相似的短线草草地勾勒出人物的头;画面上最大的那张面孔是最后的合成。五官中有的地方画得相当简略，例如眼睛、鼻子、嘴和胡子;满脸的胡茬子将宽阔的额头衬托得更为醒目。凡·高曾特别提到过，从面相上看，高额头、皱起的眉和锐利的眼睛是积极、果断的智慧的象征;而带有这种特点的五官在他绝大多数的自画像上都可以见到，这成了其自画像中不可缺少的相貌特征，所以凡·高的"头像"在人物和风格方面都显示了十足的"气质"。
也许有人会说凡·高看上去本来就是这个样子——表情凶猛、目光专注。埃米尔·贝尔纳描述凡·高时，说他有着"一头红发(一撮未经修剪的山羊胡须，顶端一刀切齐)，锐利的目光，
一张微咧着总像是要说什么的嘴巴"。他的朋友，澳大利亚画家约翰·拉塞尔为他画过一幅
肖像
，画面上的凡·高扭着头，目光敏锐地斜望着。
在图卢兹-洛特累克为他画的一幅
侧面像
上，他弯身俯对咖啡桌，目光专注而执着。然而除了目光犀利专注，其实人们对他的为人和举止的描述多有互相矛盾之处，且极为明显;而对于像凡·高这样一位传奇式的人物来说，其面目和为人的"真实情况"确实是令人捉摸的。说来颇具讽刺意味的是(或许也是对他精心构筑的自我形象开的一个大大的玩笑)，在凡·高唯一的一张成人照片上，照的却是他的背影，那是他和埃米尔·贝尔纳一起坐在河边一张桌子旁留下的纪念。然而对那些肖像画来说，重要的一点是专注敏锐的表情即是一个画家面部的典型特征，也是其气质上重要的标志。跟拉瓦特一样，凡·高也推崇画家的"神态"。
自画像
1
2
3 自画像之素描部分
van gogh 凡高 painting 油画 绘画 印象派 艺术 arts impressionist gallary 画册 毕沙罗 Pissarro 马奈 Manet 雷诺阿 Renoir 莫奈 Monet 希斯里 Sisley 塞尚 Cezanne Millet 米莱
一张微咧着总像是要说什么的嘴巴"。他的朋友，澳大利亚画家约翰·拉塞尔为他画过一幅肖像，画面上的凡·高扭着头，目光敏锐地斜望着。
在图卢兹-洛特累克为他画的一幅侧面像上，他弯身俯对咖啡桌，目光专注而执着。然而除了目光犀利专注，其实人们对他的为人和举止的描述多有互相矛盾之处，且极为明显;而对于像凡·高这样一位传奇式的人物来说，其面目和为人的"真实情况"确实是令人捉摸的。说来颇具讽刺意味的是(或许也是对他精心构筑的自我形象开的一个大大的玩笑)，在凡·高唯一的一张成人照片上，照的却是他的背影，那是他和埃米尔·贝尔纳一起坐在河边一张桌子旁留下的纪念。然而对那些肖像画来说，重要的一点是专注敏锐的表情即是一个画家面部的典型特征，也是其气质上重要的标志。跟拉瓦特一样，凡·高也推崇画家的"神态"。 
