| 海牙'The Hague' -1881.12.31~1883.9.12- 1 2 3 共47幅 |
戴披肩的女裁缝
海牙: 1883年3月
欧特娄: 国立克罗勒-米勒博物馆
F 1033, JH 353 |
祷告中的女子,半身像
海牙: 1883年3月
欧特娄: 国立克罗勒-米勒博物馆
F 1179, JH 324 |
雪后的庭院
海牙: 1883年3月
日内瓦: Galerie Jan Krugier
F 1022, JH 344 |
推独轮手推车的谢维宁根女子
海牙: 1883年3月
私人收藏
F 1021, JH 362 |
停尸床上的女人
海牙: 1883年4月末
欧特娄: 国立克罗勒-米勒博物馆
F 841, JH 359
与给凡·拉帕德的信不同,在给泰奥的信中,凡·高却出现了另一种不同的语气,原来的乐观、理想主义的看法,到了1883年春天已变成反复提到的"西恩带来的问题",这反映了凡·高对西恩的看法上的矛盾心理,以及他救援策略的搁浅。 原先西恩是令人怜悯的,而且本质好,完全可以挽救,但是这时却被描绘为一个整天忧心忡忡的女子,被坏影响彻底地毒害了。他们的关系在不断恶化,西恩在凡·高笔下充当的角色又了变化。1883年4月以后,西恩不再为家庭生活或普通女性题材的作品当模特,而是以无名劳动者的面目出现在有户外背景的作品中。两幅标题都叫"停尸床上的女子"的作品标志着凡·高对西恩更进一步的疏远。凡·高在信中提到了女子的悲哀和沮丧,并且在表述两人关系上的危机时用了死亡这样的字眼。"正是杀死上帝的那个人使他再生"(L280)。在同一封信里他随后还顺便写道:"总有一天我将需要尸体或病人做模特,包括男的和女的。 "信中的这些话足以让泰奥在见到这种题材的画时不会感到奇怪。在素描"停尸床上的女子"里,他切近地描绘了那个死去女子,她那干枯消瘦的脸被床单和头巾遮盖着。而这一幅则画得更正规周到些。画面上的尸体旁摆着熄灭的蜡烛和打开着的《圣经》,腿和两只难看的脚露在短罩衣的外边,双手虔诚地握在胸前,枕头衬托出西恩五官的侧面。从心理学角度来看,这是最单纯的姿势(从另外一些方面来看,也是最健康的姿势):在床上的人做着自己的病态梦时,凡·高熟练地改变了西恩的形象,同时赋予她,也就是赋予置换后的形象一种不卑不亢的精神。他们终于在1883年分手了。 |
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除草者和他坐在独轮手推车上的妻子
海牙: 1883年7月初
鹿特丹: 私人收藏
F 1035a, JH 375 |
有独轮手推车的荒地
海牙: 1883年9月
克利夫兰: 克利夫兰艺术博物馆
F 1100, JH 400 |
| 海牙'The Hague' -1881.12.31~1883.9.12- 1 2 3 共47幅 |
